Siega

Se la escuchábamos a Pedro Lavado:

“Un segaor segaba

los trigos nuevos

y el sudor se secaba

con el pañuelo.

(Con el pañuelo, mare),

con el pañuelo;

el segaor se secaba

con el pañuelo”.

De nuevo una seguidilla castellana perfecta, con la sinéresis del penúltimo verso, si no fuera porque el cantaor, al interpretarla flamencamente, dobla el primer verso del tríptico y le añade la socorrida y habitual apoyatura de mare. Pedro Lavado, repetía miméticamente la cancioncilla que pudo aprender del disco de Juanito Valderrama.

Posteriormente, un aficionado de Puente Genil me aseguraba que esa misma “toná” (tonada, copla o letra metida en tono) “de siega” la recordaban algunas viejas en Puente Genil con otras coplillas, sin que tuvieran relación con Valderrama. Quedó ahí la cosa hasta que en el XIV Concurso Nacional de Arte Flamenco de Córdoba David Pino, nacido en Puente Genil, las interpretara en una larga serie de tonás campesinas de nuestra campiña. Una correspondiente a la siega era esta:

”Cuando acabe la siega,

compraré a mi María

un vestío de lunares

que esté jecho a su medía”.

En otras regiones españolas existen referencias varias, como en tierras de Sanabria (Zamora). Allí, las mujeres que se ocupaban de estas faenas entonaban canciones –según García Matos- que se alternaban unas y otras. También –constata el mismo profesor- al sur de la provincia de Ávila, los campesinos acompañan la siega de la yerba con una vieja canción en cuya ejecución intervienen todos, cantando cada cual una frase o verso de las estrofas que se entonan.

Fuente

• Agustín Gómez Pérez (Cantes y estilos del flamenco. Universidad de Córdoba, 2010)